今日關(guān)注：闊別20年折返中短篇小說(shuō)寫作現(xiàn)場(chǎng) 詩(shī)人韓東：在語(yǔ)言上不給讀者制造閱讀障礙

韓東（出版社供圖）

小說(shuō)與詩(shī)歌是兩種既有互相區(qū)別又有密切聯(lián)系的文學(xué)體裁。很多優(yōu)秀的小說(shuō)家往往是從寫詩(shī)起步的，比如阿來(lái)就是如此，在寫出小說(shuō)《塵埃落定》之前，阿來(lái)寫過不少詩(shī)歌作品。同樣，也有一些人在詩(shī)歌創(chuàng)作上很有成就，其寫起小說(shuō)來(lái)，也是一把好手。比如在成都的何小竹、小安，以及來(lái)自南京的詩(shī)人、作家韓東。

詩(shī)歌和小說(shuō)上“雙峰并立”

(資料圖)

在文學(xué)圈乃至很多讀者印象中，韓東最為人所知的身份是詩(shī)人。但實(shí)際上在韓東的文學(xué)世界里，詩(shī)歌和小說(shuō)可以稱得上是“雙峰并立”——他既被公認(rèn)為 “第三代詩(shī)歌”主將，上世紀(jì)九十年代與畢飛宇、邱華棟等人一起，他還被評(píng)論界認(rèn)為是“新生代小說(shuō)”代表性寫作者。

韓東寫詩(shī)已有四十余載。2022年，韓東憑借詩(shī)集《奇跡》獲得第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)詩(shī)歌獎(jiǎng)。與此同時(shí)，韓東對(duì)寫小說(shuō)也傾注很大的熱情。尤其是20世紀(jì)90年代，韓東集中寫了一大批中短篇小說(shuō)寫作。2000年之后轉(zhuǎn)向長(zhǎng)篇小說(shuō)領(lǐng)域。寫了幾部長(zhǎng)篇之后，他又去拍了一部電影，導(dǎo)演了一部話劇。回過頭他發(fā)現(xiàn)，“在我的中短篇小說(shuō)寫作領(lǐng)域，有些探索還沒有做完。”

2023年5月，韓東近幾年中短篇小說(shuō)領(lǐng)域內(nèi)專注耕耘的成果——小說(shuō)集《幽暗》《狼蹤》，由江蘇鳳凰文藝出版社出正式版。另外還有一本小說(shuō)集《偽裝》，預(yù)計(jì)下半年會(huì)和讀者見面。這意味著，時(shí)隔20年之久，韓東又重新回歸中短篇小說(shuō)。

韓東（中間）在方所分享

當(dāng)一個(gè)詩(shī)人寫起小說(shuō)，他是如何在這兩種文學(xué)體裁中自由穿梭的？他的小說(shuō)和詩(shī)歌之間是怎樣的關(guān)系？6月17日，韓東攜最新小說(shuō)集《幽暗》《狼蹤》來(lái)到成都，分別在方所和白夜，舉辦了兩場(chǎng)新書分享會(huì)。在兩場(chǎng)分享會(huì)上，西南交大中文系教授、詩(shī)人柏樺，詩(shī)人兼小說(shuō)家何小竹、小安、李萬(wàn)峰，周愷、余幼幼等90后作家，以及韓東作品的出版方江蘇鳳凰文藝出版社副總編輯李黎、責(zé)編孫楚楚等人，對(duì)韓東的小說(shuō)集中進(jìn)行了賞析分享。話題還延伸到中短篇小說(shuō)這種文學(xué)體裁的特點(diǎn)，中短篇小說(shuō)與詩(shī)歌之間的區(qū)別與聯(lián)系等等。

小安、韓東、何小竹（從左到右）在白夜

“跟中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)中的日常敘事路線更接近”

《幽暗》和《狼蹤》一共收入韓東15篇小說(shuō)。其中包括《狼蹤》《大賣》《晚餐》《臨窗一杯酒》《素素和李蕓》《女兒可樂》《秦嶺》《我們見過面嗎》《老師和學(xué)生》《幽暗》《兔死狐悲》《崢嶸歲月》等。 這些小說(shuō)都保持了韓東一貫的寫作風(fēng)格——行文冷峻、嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)微，又有高超的故事技巧和驚人的洞察力。這些作品從生活的細(xì)小處著筆，從生活中那些偶然又值得玩味的故事，挖掘其中細(xì)小、易被人忽略但耐人尋味的部分，同時(shí)關(guān)注更加廣袤的人的精神狀態(tài)。

在何小竹看來(lái)，韓東的小說(shuō)，不管是在氣質(zhì)還是結(jié)構(gòu)上，都不試圖模仿西方經(jīng)典小說(shuō)，“在我的閱讀感受中，韓東的小說(shuō)有一種紀(jì)錄片式的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，風(fēng)格很簡(jiǎn)練，點(diǎn)到為止。在語(yǔ)言干凈、舒服等某些特質(zhì)上，我覺得跟中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)中的日常敘事路線更接近。”

對(duì)于同行朋友的閱讀反饋，韓東表示欣慰和高興的同時(shí)，也進(jìn)一步分享他對(duì)當(dāng)代漢語(yǔ)小說(shuō)寫作的一些思考，“我們今天寫的漢語(yǔ)小說(shuō)，跟中國(guó)古典小說(shuō)，話本小說(shuō)已經(jīng)不一樣了。像中國(guó)古典小說(shuō)四大名著已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)高峰，難以超越。那么今天我們寫的漢語(yǔ)小說(shuō)，該是朝著怎樣的審美目標(biāo)？我個(gè)人認(rèn)為，這個(gè)小說(shuō)，在寫作方法上，一方面要有中國(guó)味，是中國(guó)趣味的小說(shuō)，但和中國(guó)古典小說(shuō)又不一樣。同時(shí)，我們的寫作還要跟世界接軌。”韓東同時(shí)還提到，要具體做到這一點(diǎn)，并不容易，目前很多都還在探索過程之中 。

韓東還透露，雖然很多讀者對(duì)他的詩(shī)更熟悉，但其實(shí)自己最開始寫詩(shī)的同時(shí)，也開始了小說(shuō)的創(chuàng)作之旅。“我把這兩樣?xùn)|西不是分得很開，兩者是并行的。我寫詩(shī)，也寫小說(shuō)。當(dāng)我寫小說(shuō)時(shí)，也沒有停止寫詩(shī)。”在這個(gè)過程中，韓東獲得了在中短篇小說(shuō)寫作中探索的樂趣，“雖然說(shuō)，藝術(shù)探索是無(wú)窮無(wú)盡的，但是能看到自己的進(jìn)展，就能體會(huì)到一種樂趣。”

“讓讀者產(chǎn)生’好像很厲害，但看不下去’的反應(yīng)是作者的一種失敗”

一個(gè)寫作者往往都有自己的“潛讀者”。也就是說(shuō)，你寫出來(lái)的東西，你特別愿意給誰(shuí)看到？韓東認(rèn)為，這里面存在著一種選擇，比如暢銷書作者的“潛讀者”往往就是大眾讀者。而一些寫嚴(yán)肅小說(shuō)的人，其“潛讀者”重點(diǎn)側(cè)重在專業(yè)文學(xué)評(píng)論者。

韓東說(shuō)，就他個(gè)人而言，他預(yù)想的“潛讀者”則是跟自己的閱讀審美相似的人。“我寫的時(shí)候總想著，如果我寫的這些，連我自己都不想看，覺得沒有味道、沒意思，那我肯定就不會(huì)繼續(xù)寫。我想象一個(gè)讀者，碰到我寫的小說(shuō)，要很有興趣地把這個(gè)小說(shuō)讀完。早年間我寫詩(shī)的時(shí)候，有說(shuō)到過詩(shī)人洛爾迦，他的詩(shī)歌十分普及，在小酒館中也有傳唱。記得有一次訪談中，有人問起我，寫詩(shī)是不是想要達(dá)到洛爾迦的這種狀態(tài)，我當(dāng)時(shí)的回答，也可以用在小說(shuō)的寫作上。我說(shuō)我最大的理想，就是在一個(gè)圖書館中，一位青年人偶然之間于書架上抽到了我的書，他一讀進(jìn)去就讀了一個(gè)下午。我的寫作或者說(shuō)我要求的讀者，就是這樣的愿景和存在。有這樣的讀者存在，也是我寫作的意義。”

韓東非常重視這種小說(shuō)的高度可讀性，“我認(rèn)為，那種讓讀者產(chǎn)生‘好像很厲害，但是看不下去’的反應(yīng)，是作者的一種失敗。小說(shuō)至少在語(yǔ)言上不應(yīng)該給讀者制造閱讀障礙。一個(gè)作品首先得讓人家能進(jìn)去之后，才有可能進(jìn)一步碰到更微妙的東西。”

在分享中，韓東還提到，時(shí)隔20多年重新專注寫中短篇小說(shuō)，對(duì)之念念不忘、情有獨(dú)鐘，跟他的藝術(shù)觀有密切關(guān)系，“如果說(shuō)，詩(shī)歌是一種藝術(shù)的鑰匙，那么，中短篇小說(shuō)比長(zhǎng)篇小說(shuō)離詩(shī)更近，它就是一個(gè)藝術(shù)品。”

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